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卡萨布兰卡 1.0

类型： 音乐歌舞  德国  2025 

主演： Will Smith 金多贤  

导演： Reese Witherspoon 

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卡萨布兰卡剧情简介

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《卡萨布兰卡》常见问题

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  • 百度视频网友:这篇剧评可能有剧透--------能上豆瓣八分档的《沙尘暴》，作为今年目前最高分的非续集电视剧，说句实至名归并不为过。其对辛辣世情的洞察、对幽微人性的品鉴，在惊骇与唏嘘间，文本上已有足够犀利透彻的呈递，然而即便如此，视觉表现非但没有安居二线，反倒以颇为积极的姿态把控叙述，构建交相辉映的冲击效果。------具体说来，《沙尘暴》有意选择质地粗粝、带有主观介入的半纪实摄影风格，最终十分到位地完成一场情理交锋的悬疑表达，而不是跟以往很多犯罪悬疑现实题材那样，选择高度艺术化的手法，将现实拆解为隐喻的迷宫，或者单纯借助纪实摄影力求展现真实并客观地保持距离。------整部剧一开始，观众就会越过平房与群山，见证朝阳缓缓升起，与此同时，漫天沙尘会由南至北飘飞过来，给故事定下一个外在背离、内在牵扯的复调，一方面是每天太阳总会升起，可沙尘暴也总会降临，另一方面则是纵然沙尘暴会在面前持续招摇，纵深处总有希冀随同真相，爬出被遮蔽的盲区。------而这呼应了剧集两条并行的时间线。前者对的是罪恶丛生的年，杀人、焚尸、顶包、逃逸，无一不具。后者对的是水落石出的年，重启、追索、斧正、释怀，一气呵成。------为数众多的相关人等就在非线性剪辑中来回横跳，也不用担心会有跳脱，因为半纪实摄影完全有本事把观众牢牢拴住。我们不难发现，镜头并没有太大兴致固守一方，它往往是在跟拍、跳切，让观众成为上帝视角的获得者，在大于度的视野范围内打量人物的互动、看清环境的细节，一并探案，也一同观照情对理的各式抗衡，理解人情如何左右事态变动。------这般运镜诚然让观众得到了某种珍贵的掌控感，甚至在不知不觉间，认为眼前一切都是客观存在——就像是警察陈江河当年，以为根据经验和情分判断，眼前所见即是真相。但半纪实摄影颇有玩味的地方是，它跟想要瞒天过海的丁宝元、孙彩云、刘三成、刘盈盈他们那样，试图把主观叙述逆转为客观叙述。------说白了，它本来就比纪实摄影拥有更多能动性，更精通如何在真实性中填充象征性，并让象征性抵达人心。刚才提及的沙尘暴，在现实层面，就非常写实地干扰着角色生活。许多人物从室内或车内走出来，都会在沙尘暴中低头疾走，或者辅以眯眼、挡脸的动作，譬如陈江河，就会一边习以为常地说沙尘暴很大，一边利落地抖落衣服上的沙子，并在进屋后，迅速从门边水盆里舀水洗手。------不厌其烦的相关摄录，除了助推环境营造，始终在场的沙尘暴之于地理与人性的种种隐喻，也在潜移默化地连带不明朗现状，随同刘大福驱车重返库鲁县时怒斥的一句“鬼地方”，刮到观众心头，锚定这部剧予人的主要感觉。------同理，别于省城高楼的连片矮楼非常细腻地还原出十几二十年前的乡镇风格，这些民宅会连缀着戈壁和草原、供热站和路边摊，刻画出相当具有时代特色与生活气息的整体环境，而无论观众对这些普遍雷同却又偶有特色的地方作何判断，都能更为深刻地理解人物动机，为其添附合理性与同理心。------用光也是这样。《沙尘暴》的风格偏于冷峻，特别是通过自然光拍摄、逆光剪影与低饱和度调色，它已然进一步放大沙尘暴和犯罪、死亡给当地带来的窒息感，给相关角色带来的压迫性。------颇具代表性的一段是丁宝元在沙漠追杀刘大福。黑夜里，因为汽车漏油不得不停在荒野的刘大福，以为驶近的白光代表希望终于降临，没想到盼来了充满杀意的丁宝元。摄影机旋即拉远距离，沙丘泛着月色的惨白与幽蓝，丁宝元拿着锤子，在踉踉跄跄的刘大福身后穷追不舍，杀戮的冷漠迅速席卷，而与此同时，他们只剩两团黑色剪影，在大环境中渺小得不值一提，既惊悚，又讽刺，可谓妙笔。------这部剧很懂得如何巧妙地通过光的明暗变化，植入一些感性立场。如说程春对刘大福的几度追赶，是从白天慢慢切换到黑夜的。很显然，这跟她的心态紧密相扣，最初，她依然会心存幻想，有朝一日对方可以带她走出去，到她终于强迫自己认清事实，场景已经换到了暗夜窄巷。在穷途末路中，她意外却也不意外地死去，剧集有在替观众外化出内在情绪。------如此这般的来回起起伏伏地存在许多，毕竟故事每每尘埃落定，都会再起风云，一直要到剧终，随着当时人离世的离世，毁灭的毁灭，终于可以卸下心头大石的陈江河跟罗英玮在长路作别，我们才终于察觉，依旧灰黄的天地之间，原来已经没了肆虐的沙尘暴。------哪怕这是短暂的消停，也起码能在半纪实摄影中，透显整个县城的片刻祥宁，以及赋予观众在屡屡激荡过后的长久释放。本文版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。--呆头猫猫----在小时候的印象里，那种南方比较大的火车站环境，跟剧里年的荔城站几乎一摸一样。-那时候还没有跟机场一样宽敞明亮的高铁站，也没有现在可以让大多数人不用再去火车站通宵排队购票的，只要准备乘坐火车出行，大家的精神都会高度紧绷起来，尤其是带着大量现金和贵重物品的旅客，但大部分人经过长时间的长途旅行，即便百密也难免一疏，所以对于小偷们来说，那个年代的火车站简直就是偷窃行业黄金时代的聚宝盆。-在一些流动人口较大的省会车站，不同的团伙甚至划分了势力范围，如果有谁“过界”了，还会引发肢体冲突。小时候有次跟父母去南方某城市走亲戚，坐的还是那种可以开窗户的卧铺车，当火车即将经过某枢纽城市的时候，会有乘务员过来挨个提醒要把车窗都关上，等火车出站以后再打开。到了要去的城市，一出火车站就看见很多人在围观两伙人打架，据那边报摊的摊主说，是因为其中一方的小偷多次越界，导致两个小偷团伙积怨最终大打出手，因为急着赶时间去亲戚家，也就没看后续了。那场景给我当年幼小的心灵留下很深的印象，很小就明白这些人不好惹，如果去火车站要尽量躲着点。-所以本剧这种偏暗偏蓝的配色，很容易想起起当年印象中的对南方老火车站所见所闻的感受。-那时候车站广场除了小偷，还有各种各样诈骗敲诈勒索的套路。剧里那个故意掉钱包的双人团伙的套路都快成了各地诈骗犯的教科书了，还有那个五块钱给打火机现场灌油的，也是经典的诈骗案例。那时候甚至抢夺也是家常便饭，南方某省很多本地人外地人在路上都不敢随便接打电话，女士戴金耳环出门还会导致耳朵被扯破，甚至落下残疾。-各种各样的偷骗诈抢，几乎成了那个年代每个省会火车站的标配，那些人吃准了火车站流动量大，很多旅客没办法在火车站报警跟他们耗时间的心态，所以都肆无忌惮，如果受害者敢反抗，还会受到隐藏在旁边的同伙暴揍。-那时候反扒民警也很难，没有可以随身拍摄的执法记录仪，虽然他们都知道这些常年盘踞在车站和广场的小偷骗子，但每次抓住了以后，要么是因为案值太小够不上拘留，要么就是受害者着急乘车没法指认，还有万一小偷随手扔掉赃物，即便抓住了也不好惩处。而且当年有些地方的铁路警察和站广场以外的地方警察之间的管辖区域分界线也被小偷骗子们摸得清清楚楚，一旦被发现立刻越界跑路，而警察越界执法还得走审批手续，等于是得驾好了大炮打蚊子，所以那时候的反扒，尤其是火车站的反扒，就是费力不讨好的工作。-如今我们买票可以，不用再去售票厅拥挤排队，去车站可以地铁直通，不用再经过铺满各种套路的站前广场，很多新修的高铁站也是宽敞明亮，里面到处都是监控探头，别说小偷小摸了，即便是捡到他人遗失的财物，如果没有及时上交都很快会被警察联系。可以说，如今乘坐火车（动车）的环境跟二十多年前比有了翻天覆地般的变化，但那个乱糟糟的时代本不应该被遗忘，那些曾经像郭鹏飞李唐花姐等在反扒一线努力工作的警察们的努力更应该被铭记。-这个剧一共有二十四集，在第四集就把秦岚饰演的女反的身份展示出来了，后面的二十集里如果没有令人意外的反转的话，剧情可能会比较平淡，先给个四星看看再说吧--看到第十集更新一下-剧情主线已经开枝散叶了，多线叙事每条线都不拉跨，节奏也没掉链。尤其是黎小莲给丢钱母子看病误以为手机被偷的剧情，反转的挺好，如果能保持这个水准，开分怎么也能在以上--看完全集再更新一下-跟前二十集剧情相比，结局确实有点崩。-首先抢奖杯就有点荒诞，就算是大力神杯撑死了也就百八十万块钱，在房价开始起飞的年，连套市区的正经房子都换不下来，为这么点利益就拼命，至于吗？如果换成一个价值连城的超级国宝文物，任何一方弄到手都可以后半辈子跟家人衣食无忧，这样会比较合理。-李唐开枪打黎小莲，本来以为要来个超级大反转，比如李唐是佛爷安排潜伏在公安内部的内应，在最关键时刻才会出手。结果搞半天就是开枪打错了。。。真有点无语，大陆警察在遇到非持枪犯罪嫌疑人的时候，即便是情况紧急必须开枪，第一枪也是要朝天警告的，警告无效才能射击疑犯的非致命部位。李唐上来直接救给黎小莲一枪，是属于违规兼误判，现实里至少也得是停职或降职，如果造成嫌疑人（非杀人放火投毒等恶性案件在身的）死亡的，搞不好自己也得被判刑，至少警察生涯得到头了，李唐在大雨里开枪前没想过这点？-还不如把剧情安排成李唐无间道，等郭鹏飞醒来以后，黎小莲中枪受伤昏迷，佛爷消失，然后李唐告诉他，他和佛爷打斗其实只是药物造成的幻觉。-最后黎小莲在医院的剧情可以改成：李唐前脚刚走，香港医生后脚就进了黎小莲的病房，把打火机拿出来的时候，俩人相视一笑，然后黑屏剧终。-这样本剧至少能在分以上。。。。。。本文版权归作者呆头猫猫所有，任何形式转载请联系作者。这篇剧评可能有剧透----维忆---尽管最近特别忙，我还是利用洗碗和备菜的时间，追了《我的后半生》，先不说内容吧，单就是看这些老演员飙戏，觉得也很有意思。-电视剧主要围绕着张国立扮演的退休老教授沈卓然的相亲故事展开，写到这里，我赶紧催了一下文友红河马，她正在把自己的相亲故事写成一本书，估计也会很畅销。-迄今，最让我唏嘘的就是沈卓然和第二任相亲对象聂娟娟的故事。-聂娟娟与沈卓然的相遇，初始充满了战火味，后来因为斗嘴而彼此心生敬佩和爱意，两人日常畅谈戏曲的婉转悠扬，探讨天文的浩瀚神秘，在精神的碰撞交融中，爱情的种子已悄然种下。-这两人的相处，宛如远离尘世喧嚣的世外桃源，美好而宁静。-----然而，生活从不会永远风平浪静，当聂娟娟向沈卓然坦诚自己曾患乳腺癌的事实时，沈卓然的反应，像一面镜子，清晰地映照出人性的复杂与真实。-当时两人在天星台，沈卓然鼓足勇气正要向聂娟娟表白，一听说聂娟娟和他去世的妻子一样，也得过乳腺癌，瞬间慌了神，原本两人之间刚生发出来的爱意，瞬间被不知所措与隐隐的逃避所取代。-沈卓然没有立刻展现出那种愿与爱人携手共渡难关的坚定，没有给予聂娟娟期待中的安慰与支持。这个细微却关键的反应，聂娟娟肯定捕捉到了。-聂娟娟早已不是涉世未深的少女，岁月的沉淀让她对人与人之间的关系有着更为深刻、透彻的理解。她深知，真正的爱情，绝非仅仅是花前月下的浪漫，更是在面对艰难困苦时，彼此坚定地陪伴与守护。-在这一刻，她清醒地意识到，眼前这个男人，或许并非她后半生可以依靠的坚实港湾。所以后来她病发后，哪怕沈卓然悉心照料，她还是选择不辞而别。-----从心理学的角度来看，聂娟娟的这种敏锐察觉，或许与潜意识有着千丝万缕的联系。潜意识，这股潜藏在我们意识深处的神秘力量，由心理学家西格蒙德弗洛伊德提出，它代表着人类更深层、更隐秘、更原始、更根本的心理能量。-我们日常的行为，据说有高达是受控于潜意识。-就如同我们在周末早上，心里若特别想睡懒觉，即便定了早起的闹钟，也可能会觉得身体不适，找各种理由继续沉睡，这便是潜意识在悄然发挥作用。回顾聂娟娟与沈卓然之前的相处，虽看似甜蜜温馨，但聂娟娟的内心深处，或许一直隐隐有着不安。-他们的交流，大多停留在高雅的精神层面，而对生活中最真实、最残酷的一面，始终未曾触及。戏曲与天文，虽能带来心灵的愉悦，可当生活的暴风雨来袭，这些美好的幻想并不能为他们遮风挡雨。聂娟娟选择在此时说出真相，或许也是潜意识里的一种试探，试探这份看似美好的感情，究竟有着怎样的韧性。-而沈卓然的反应，其实也并非难以理解。癌症，这个可怕的字眼，对任何人而言，都是巨大的心理重压，沈卓然的妻子就是因为这个病去世的，用沈卓然自己的话说，一提到乳腺癌，他就特别害怕。-沈卓然作为一个曾经的癌症病人家属，在毫无心理准备的情况下，突然直面这样的现实，一时慌了手脚，也是人之常情。然而，爱情的伟大之处，恰恰在于它能让人超越这些现实考量，为了心爱的人，勇敢地承担一切。沈卓然的退缩，无疑让聂娟娟也对这段感情打了个一个叉。--从聂娟娟的身上，我看到了人间清醒。-----这种清醒，并非偶然，而是潜意识里对生活真相的深刻洞察。她没有因一时的感情冲动，盲目陷入爱情的陷阱。当她发现沈卓然并非那个能与她患难与共的人时，她没有选择自欺欺人，而是果断地做出了自己的判断。最终不告而别，将两人之间的关系止于甜美的爱情。-在现实生活中，每一份感情，都有可能面对各种各样的挑战。当其中一方面临困难时，另一半又会作何反应？-我觉得，我们可以从聂娟娟的故事中汲取力量，学会倾听自己内心深处潜意识的声音。--那么，如何才能更好地倾听潜意识的声音呢？-冥想、打坐、站桩，甚至写作，都是不错的方式。通过这些方式，我们能够与自己深度连接，从而更清晰地听到潜意识的指令。-就像我自己，曾经在职场中拼搏多年，从底层员工一路晋升为高管，过上了曾经梦想中的“空中飞人”生活。然而，内心却总感觉缺失了什么。-直到我重新开始写作，尤其是辞职成为自由职业者后，整个人才愈发放松。这时我才意识到，潜意识里我并不渴望成为所谓的“精英女性”，而是向往每天能安静写作，自由自在体验生活的日子。当我开始听从潜意识的指引，生活也渐渐朝着我期待的方向发展。-回到《我的后半生》，聂娟娟与沈卓然的故事，就像一面镜子，映照出我们在爱情与生活中的模样。它提醒着我们，要保持清醒，洞察潜意识中的真实想法，勇敢地面对生活中的种种，如此，我们才能在人生的道路上，找到真正属于自己的幸福。-你们在生活中是否也有过类似凭借潜意识做出重要决定的经历呢？-欢迎在评论区分享你们的故事，让我们一起交流探讨，共同成长。本文版权归作者维忆所有，任何形式转载请联系作者。 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    类型： 太空歌剧这篇剧评可能有剧透----今天看好戏----《无忧渡》是由任嘉伦、宋祖儿领衔主演的聊斋单元古装剧。-该剧改编自半明半寐的小说《半夏》，讲述了神秘的捉妖师宣夜与少女半夏在人妖共存的世界中共同历经奇情悬案，最终揭开两人身世之谜，并发展出一段浪漫爱情的奇幻故事。-----看这部剧，我主要是好奇——它居然能抬上来。是宋祖儿没事了，还是上面口子松了？-点开才知道这部剧是单元剧、《聊斋》风。这个题材是我的菜啊。我喜欢的就是武侠、悬疑、志怪-看了三集后发现，当年的《聊斋》是：你也说聊斋，我也说聊斋，喜怒哀乐一起，都到心头来。多少稀奇事，逃不出酒色财。君子非君子，妖怪非妖怪。笑中也有泪，乐中也有哀。闲来品《聊斋》，心头涌感慨。-现在的聊斋是：男女主谈恋爱连“这世间大雨滂沱，万物苟且而活”这种矫情文青劲都没有。实在不行，去看看《画皮》拍的奇情也好啊！-我终于明白了，聊斋风聊斋，也终于明白了现在的剧越看越没意思的根本原因了：资本劣币驱逐良币，导致所有文娱工作者专业能力的集体退化，文娱作品已经失去了警世、劝世的能力，甚至连娱乐的能力都欠奉。每一部剧都蒙着一层虚伪的面纱，以此遮挡导演编剧赋予的剧本身的苍白无力。-文以载道。当年的人们虽然活得不怎么富裕，但是文娱工作者还是有梦想有追求的。-现在物质水平提高了，人们的精神却日趋荒漠化。就算是有点精神追求，也无非是小资的江南残梦。-比起思考梦在哪里，大家都在追逐钱在哪里。-----《无忧渡》的故事很简单，女主从小是个阴阳眼，能看到别人看不到的妖魔鬼怪。男主是个捉妖师。这天定的姻缘，死宅在家里都能从天而降一场入室抢劫的爱情。-毕竟剧里，女主家人每次都很好奇：你大门不出，二门不迈，哪里来的朋友？因为她半夜会跑出去，因为男主自己会来啊-这种设定也没什么不对。-问题是，这部剧的剧情节奏一马平川得毫无高低错落。我不是要求长剧像短剧一样疯狂的推剧情，但草灰蛇线也得有起有伏，张弛有度才行啊。编剧撒豆成兵，结果摆了个一字长蛇阵。真是“武大郎捉奸——有心无力”啊！直接导致每一次妖怪出现，既不紧张，也不刺激，反而觉得：尼玛，终于来了快点搞事情吧！！-看了三集，这剧确实烂得平平无奇。-----女主的人设有点像希腊、罗马神话中特洛伊的公主卡珊德拉。因神蛇以舌为她洗耳或阿波罗的赐予而有预言能力，又因抗拒阿波罗，预言不被人相信。-剧中的女主有阴阳眼，她的家人也知道，也给她寻医问药。在古代的背景下，在十几年来家里有个人能看到灵体的铺垫下，女主家，从上到下，没有一个人相信她。居然没有一个人相信她！！女主家这么坚定的信念，不入党都可惜了。建国年了，我国民间的民俗都没有晾晒出如此干燥的土壤。我妈做梦，梦到我的衣服在河里起起伏伏的，半夜都把我摇起来，让我不要靠近深水呢。-如果以前还能说这是封建迷信，可现在中科院都告诉我们了：“鬼有一个高大上的名字——中微子。”-前三集，故事的笔墨落在女主的身上就是她的不被理解，不被接受。-出现这样的情况，无非是编剧在做人设，而不是在走剧情。我写文黔驴技穷的时候都这么想办法解决的。-换句话说：我不知道要怎么才能写好，但是我知道那种情况是敷衍硬撑啊。-----男主捉妖师的人设倒是没有大问题。没有特别拉垮，也没有特别出彩。我看了三集，推进剧情基本是在女主线，男主每次出现都只是为了捉妖。目前来说，男主对剧情的影响作用不大。他只是在必要的时候跳出来哐哐哐打妖怪就行了。-这种人设，应该主打一个洒脱不羁，游戏人间。但问题是任嘉伦颜值本来就不多，如今更是瘦得一脸苦大仇深，还谈什么“洒脱不羁，游戏人间”？-据说他这个人物的人设是杀了全家，可是杀了全家的话，这么点苦，又太流于表面了。国超是真没啥演技了。-然而比其他的颜值，出戏的是他的台词——-我属于听台词根本不挑音色的那种人，但是我听断句，听轻重音，听感情。音色是爹妈给的，差点也不能怪谁，但是，断句不对就是演员没有看懂台词，连读都读不通；轻重音不对，感情就不对，那就是没有理解角色。-一个看不懂剧本的人，怎么理解角色？一个连角色都没有理解的人，怎么能演好人物？-所以，我对任嘉伦的不满，归根到底也是对他没有专业能力的不满。他不但没有，还敷衍。-自从《大唐荣耀》让他在娱乐圈站稳脚跟之后，他的演技非但没有进步，反而退步明显。当然，也可能是因为他用自己的声音后，台词不行越发能暴露了演技的短板。他每句话最后一个字最漏气，真的听得我好刺挠。-国超实在不行，还是用配音吧。-----至于宋祖儿。-演哪吒的时候，还是个小孩子，看着是真可爱。-现在长大了，脸长开了，但五官没有。所以，五官有点挤了。（你要说她比我漂亮，那是肯定的。你赢。）-她的演技，我也没有发现有多么优秀。-至于她是能抬上来了，还是要抬下去了，我也不感兴趣了。-----错别字随缘改。-【原创声明：本文为公众号“今天娱乐调查局”独家原创，欢迎转发，但严禁任何形式无授权劝转载到其他平台，发现必追责到底！】---------------文：踏歌-编：喵局长-图：截图----本文版权归作者今天看好戏所有，任何形式转载请联系作者。----题材很好，演员演技很好，但故事就很难评了，编剧明显笔力不够，这么多人物，主次线如何交织，如何收束，根本把握不住。还有一个最重要的问题，贼和警察两边的刻画明显失衡，先不说洗不洗白贼的问题，单就戏份而言，对贼那边着墨也太多了！眼角膜四人

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